Журнал Берлинский Телеграф

Огни Берлинале

Беженцы, кризис, женщины и другие темы кинофестиваля

Корреспондент «Берлинского те­леграфа» побывала на Берлинале, чтобы рассказать нашим чи­та­те­лям о новинках киноиндустрии и о закулисье од­ного из са­мых престижных кинофестивалей Европы.

В середине февраля культурная жизнь Берлина концентрируется вокруг главного события: Берлинского международного кинофестиваля или, как его коротко называют, Берлинале. И в этом году, вот уже в 66-й раз Берлинале привлек кинолюбителей и киноэкспертов со всего мира.  У дворца Берлинале – Berlinale Pa­last на Потсдамской площади расстелили главную красную дорожку: именно здесь, под вспыш­ками фотокамер и влюбленными взглядами фанатов традиционно сияют фестивальные звезды. Cостоявшиеся «гиганты» вроде голливудских актеров и совсем начинающие «восходящие звездочки» позируют перед камерами, участвуют в пресс-конференциях и выходят к публике. В этом году фестиваль посетили в том числе такие знаменитости, как Джордж Клуни, Эмма Томпсон, Жерар Депардьё, Кирс­тен Данст, Джуд Лоу, братья Джоэл и Итан Коэны, Джулианна Мур. Даже опытному кинокритику нелегко разо­браться в программе кинофорума: в этом году в ней более 400 фильмов! Среди них 187 мировых премьер. Это и семейные, и исторические драмы, и географические зарисовки, а также фантастические, документальные и многие другие фильмы…

В этом году примерно треть программы заняли немецкие картины, как новые, так и уже ставшие классикой. Однако для берлинцев и гостей столицы Берлинале – это прежде всего мозаика мира в миниатюре: с экранов многочисленных кинотеатров они могут заглянуть в самые разные уголки планеты, будь то бра­зиль­ские джунгли, ближ­невосточные пусты­ни, казахстанские степи или средиземноморские острова. Кроме то­го, почти всегда фильмы Берлинале не просто затрагивают какие-то струнки души, они становятся проводниками актуальных и модных идей, новыми «трендсеттерами» в искус­стве, политических и социологических дискуссиях.

Увидев толпу людей перед отелем Grand Hyatt (он расположен прямо напротив Дворца Берлинале) под неуютным февральским дождем, я поначалу приняла ее за ожидающих репортеров, ведь пресс-центр должен был разместиться в этой гостинице. После расспросов стало по­нятно, что вокруг меня фанаты Мерил Стрип, являющейся председателем независимого жю­ри фестиваля. Что касается журналистов (для них был предусмотрен другой вход в отель), их число могло поспорить с «группой поддержки» всех звезд вместе взятых: аккредитацию прошли несколько тысяч коллег, работающих для различных СМИ, в то время как конференц-зал вмещает лишь 350 человек. Неудивительно, что многие из нас, придя чуть позже остальных, уже не попали на желанную конференцию. Оставалась возможность на­блю­дать на специально установленном для этих целей экране за прямой трансляцией действа.

К Мэрил Стрип было приковано главное внимание журналисткой братии. И, конечно, не только в связи с ее «руководящей должностью». Как никак эта выдающаяся актриса современности была номинирована на премию «Оскар» чаще других. Несмотря на свои достижения, а, может быть, именно благодаря им, Стрип не проявляет ни грана высокомерия: во время пресс-конференции она постоянно шутит. Нет, она не готовилась специально к фестивалю, не читала книг, по которым написаны сценарии фильмов (и другим членам жюри запретила), а просто хочет «обнаружить что-то свежее». «Боль­шинство фильмов, показанных на Берлинале, не доходят до США», признается актриса, и сразу острит, что будет рада позже «обсудить со своими американскими друзьями то, о чем те не имеют ни малейшего представления». Остальное жюри реагирует по‑европей­ски сдержанно: британский актер Клайв Оуэн, немецкий актер Ларс Айдингер, британский кинокритик Ник Джеймс, французская фотограф Бриджит Лякомб, итальянская актриса Альба Рорвахер и польская режиссер Малгожата Шумовска.

Открыл фестиваль фильм режиссеров братьев Коэнов «Да здравствует Цезарь!» – комедийный детектив о закулисье Голливуда 50-х го­дов. По сюжету исполнитель главной роли в фильме (которого играет Джордж Клуни), похищен прямо со съемочной площадки. А похитителями оказываются… коммунисты, которые намерены отправить деньги за выкуп в Советский Со­юз, в качестве помощи дружественной стране… Легкий для восприятия фильм с ха­риз­матичным Клуни не раз вызывает смех в зале.

…Но программа Берлинале полна, прежде всего, серьезных тем. Так, в фильме «Огонь в море» („Fuoco am mare“) освещается тема разлома современного общества. Это документальный фильм итальянского режиссера Джанфранко Рози о жизни на небольшом острове Лампедуза. Здесь, где веками сохранялся традиционный уклад жизни островитян-рыбаков, ежедневно принимают все новых и новых бе­женцев. Талантливая работа режиссера затронула нерв европейского зрителя: фильм, начиная со своей премьеры, был в фаворитах у критиков, и в итоге получил главную награду фести­валя – «Золотого медведя».

Трагическая тема немецкой истории – гитлеровский фашизм – была поднята в другом фильме программы под названием «Один в Берлине». Примечательно, что этот фильм швейцарского режиссера Венсана Переса, cнятый пол­ностью в Германии и большей частью немецкоязычным составом, вышел в оригинальной версии… на английском языке. Сю­жет основан на романе немецкого писателя Ганса Фаллады «Каждый умирает в одиночку». Ря­довая немецкая пара, получив известие о гибели своего единственного сына на фронте, начинает бо­роться против «нацисткой машины смерти», раскладывая по Берлину открытки с призывами прекратить войну и покончить с преступным режимом. В конкурсной программе в этот раз не было фильмов с постсоветского пространства, но их можно было найти в других секциях программы. Так, от России были представлены фильмы «Эликсир» и «Тряпичный союз». Картина казахстанского режиссера «Раненый ангел» повест­вует о кризисе cередины 90-х годов на примере жизни четырех подростков. Для многих городов бывшего СССР были характерны тогда перебои с электричеством: большую часть фильма герои проводят при свечах. Каждая из четырех новелл фильма иллюстрирует столкновение под­ростка с моральным выбором. После просмотра фильма зрители покидали еще темный зал, однако одна зрительница не спешила вставать. Со слезами на глазах она судорожно искала платок в сумочке. Служащая кинотеатра принесла ей бутылку воды. Кто знает, как именно затронула женщину картина…

Нужно отметить, что среди фильмов конкурса особенно часто встречаются именно трагедии женщин: внешне сильных, успешных и волевых, но однажды переживающих глубокий кризис. В фильме «24 недели» – единственной не­мецкой кинокартине конкурсной программы – эмоционально рассказывается история мат­е­ри: у новорожденного обнаруживают синдром Дауна. Кабаретистка Астрид, профессия которой – смешить людей, cталкивается таким об­разом с самым большим моральным конфлик­том своей жизни. В совместном французско-немецком фильме «Будущее» («Серебряный медведь» за режиссуру) и в фильме «Коммуна» совместного производства Дании, Швеции и Нидерландов («Серебряный медведь» за лучшую женскую роль) главной темой также становится мир женщин, хоть и при менее драматичных обстоятельствах. Обе героини, не­смо­тря на свою красоту, переживают кризис среднего возраста и измену супругов в пользу бо­лее молодых соперниц. Но для учительницы философии из Франции будущее после такого кризиса видится отнюдь не в унылых красках: жизнь вполне насыщена, в том числе интеллектуально (работа в колледже, издательстве, уход за внуками). А вот то, что для героини скандинавского фильма, известной ведущей новостей, начинается как развлекательный эксперимент (она затевает с мужем нечто вроде «коммуны» и делит крышу cобственного дома в основном с чужими людьми), оборачивается настоящей драмой: муж приводит в коммуну свою любовницу и живет с подругой на глазах у брошенной жены. Поначалу пытаясь быть от­крытой даже к такому повороту событий, она постепенно доходит до эмоционального срыва и ставит под удар свои здоровье и карьеру…

«Кто хочет билеты на фестиваль, недорого?», – такие слова я услышала в берлинском метро. «Мы не рассчитали время и теперь отдаем на­ши билеты всего за восемь евро. Это конкурс­ный фильм, португальский», – объяснили две девушки. Довольно скоро на их призыв от­клик­нулись две другие, очевидно, туристки. Cделка совершилась быстро, новые обладательницы билетов внимательно рассматривали их и фотографировали, чтобы похвастаться родственникам и друзьям. Такой ажиотаж вполне объясним: онлайн-билеты на конкурс­ную программу раскупаются в первые же дни, а в билетных кассах с раннего утра выстраиваются длиннющие очереди. Организаторы с гордостью сообщили о 337 000 проданных билетов – рекорд за всю историю фестиваля.

…Чем ближе к финалу, тем уютнее становился пресс-центр. За десять дней здесь не раз вы­страивались очереди журналистов за билетами, было выпито немало кубометров бесплатных кофе и воды. А после фести­валя лишь медведь-символ будет здесь еще какое-то время задумчиво взирать с плакатов на огни Берлина.

Автор: Наталья Теплухина

Click to listen highlighted text!