Журнал МОСТ Лейпциг История Культура

Под бременем лет и славы

Композитора Георга Филиппа Телемана можно считать редким среди музыкантов его времени долгожителем. «Он скончался в Гамбурге 25 июня 1767 года, обременённый годами и славой. Ему было более восьмидесяти шести лет».* Его долгая жизнь была наполнена каждодневным творчеством. «Ни дня без нотной строчки», – благодаря такому девизу он стал самым продуктивным композитором в истории музыки. Сочинять Телеман начал в 12 лет, его музыка была всегда востребована, более того, восхищала современников. Сохранив творческую активность до последних дней, когда тело уже отказывало, он не мог ходить, плохо видел, композитор сумел создать самые значительные свои произведения уже в новом стиле, перейдя от барокко к классике.

Даже несмотря на бесчисленные утраты, наследие Г. Ф. Телемана огромно. Так, из более чем пятидесяти опер, написанных для театров в Гамбурге, Лейпциге, Байрейте и Вейсенфельсе, полностью сохранилось девять. Телеман создал не менее двадцати трёх полных годовых циклов кантат, в каждом цикле их более 70. Уцелели двадцать три оратории Телемана на евангельские тексты ( или «Страсти»), а написал он, по крайней мере, вдвое больше. Число своих произведений инструментальной музыки сам композитор не мог припомнить. Исследователи его творчества полагают, что Телеман создал около тысячи оркестровых сюит, но до нас дошло только сто двадцать шесть, что тоже не мало. Телеман был одним из тех, кто заложил основы концертов для оркестра и сольных инструментов. Чтобы не продолжать весьма длинный список его трудов, в общей сложности их более 3.600 наименований, можно просто сказать, что не было музыкального жанра, в котором бы Телеман не сочинял музыку, делая это с невероятной лёгкостью и быстротой. Как отметил его друг Гендель, «он сочинял кантаты так, как пишут письма». Ждать пока на него снизойдёт вдохновение, Телеману не приходилось, он работал на заказ.

Современники видели в Телемане непревзойдённого гения, композитора «выше всяких похвал». После того, как благодаря Мендельсону извлекли из долгого забвения музыку И.С. Баха, телемановского современника и доброго приятеля, более того, кума (Телеман крестил сына Баха), многие музыковеды стали низводить заслуги Телемана, как будто решив отомстить ему за его прижизненную славу. А ведь сам Иоганн Себастьян Бах переписывал кантаты Телемана, покупал ноты его сочинений! Досточтимый Георг Филипп Гендель заимствовал у своего друга Телемана мелодии для собственных композиций.

На защиту композитора встал французский писатель и музыковед Ромен Роллан. Нобелевский лауреат посвятил ему главу из своей книги «Музыкальное путешествие в страну прошлого» (1919 г.), назвав её «Автобиография одной забытой знаменитости. Телеман – счастливый соперник И. С. Баха». Р. Роллан доказал, «что во всех областях музыки – в театральных, церковных и инструментальных жанрах – Телеман стоит у истоков великих новых течений».

Конечно же, нынешняя юбилейная дата имеет особенное значение для Магдебурга, где Телеман родился 14 марта 1681 года, а ещё более для Гамбурга, где композитор прожил почти полвека. Как музыкальный директор города Телеман не только сочинял музыку для пяти городских церквей Гамбурга, основал музыкальное общество Collegium Musikum, ввёл платные публичные концерты, вдохнул новую жизнь в старейшую в Германии гамбургскую оперу, стал издавать первый музыкальный журнал, но он прославил Гамбург своими сочинениями, создал «музыкальный памятник» гамбургским приливам и отливам („Ebbe und Flut“), написал к столетию Адмиралтейства ораторию „Hamburger Admiralitätsmusik“, сочинил тридцать три цикла «Капитанской музыки» („Kapitans-musiken“), предназначавшиеся для ежегодных празднеств гамбургской гражданской гвардии. Одним словом, был он неутомим и многообразен, и гамбуржцы почитают его по сей день.

И всё же ни Магдебург, ни Гамбург не могут отнять у Лейпцига права считаться отправным пунктом в композиторской биографии Георга Филиппа Телемана.

Но начнём с того, что родился Телеман в семье, где не было музыкантов. Оба его деда и отец были пасторами. Отец умер, когда Георгу Филиппу было 4 года, мать осталась с тремя детьми. Маленький Телеман оказался разносторонне одарённым ребёнком, проявив особые способности в изучении языков и в музыке. Мальчик пел в хоре, научился играть на скрипке, цитре и флейте. Целых две недели он занимался с учителем по клавесину, но, не выдержав скуки этих упражнений, прекратил свои мучения. В своей автобиографии композитор написал: «В моей голове уже вертелись самые весёлые мелодии. После двухнедельных мучений я расстался с моим учителем. И с тех пор я совсем не учился музыке». По сути Телеман был гениальным самоучкой, до всего доходил своим умом и старанием. Помогая кантору, сочинявшему музыку, он научился читать партитуры, попробовал свои силы в композиции кантаты, и, к его несказанному удивлению, она была с успехом исполнена. Ему не было ещё 12 лет, когда он сочинил свою первую оперу, сам исполнил одну из партий. Но успех сочинения обернулся для юного музыканта трагедией: «О! Но какую грозу я навлек себе на голову этой своей оперой. Враги музыки толпами приходили к моей матери и расписали ей, что из меня выйдет шарлатан, канатный плясун, бродячий актер, дрессировщик с сурком и т. п., если мне не запретят заниматься музыкой. Сказано – сделано: у меня отняли мои ноты, инструменты, а с ними вместе и половину моей жизни».

Чтобы отвлечь мальчика от музыки и направить его образование в нужное русло, Телемана отправили учиться в далёкую школу в Гарце, где основным предметом была геометрия. Мальчик был прилежен в учении. Но всё же судьбу не обманешь! Когда по причине болезни тамошний кантор не мог написать музыку к предстоящему празднику горняков, ребёнок пришёл на выручку. Он не только сочинил музыку, но даже продирижировал оркестром, стоя на специально сколоченной для него скамеечке. И снова, – успех! «

Втайне от матери, директор школы разрешил мальчику заниматься музыкой с учителем, преподававшим землемерную науку, оказавшимся также образованным музыкантом. Перебравшись в Хильдесхайм, где ему пришлось изучать логику (он и с этим неплохо справился), юный композитор получил возможность слушать превосходные оркестры в соседних городах Ганновере и Вольфенбюттеле, продолжая самостоятельно заниматься композицией и осваивая игру на различных инструментах. «Я сделался бы, быть может, большим виртуозом на каком-либо инструменте, если бы моя слишком большая живость не побудила меня изучить, помимо клавира, скрипки и флейты, еще и гобой, поперечную флейту, свирель, гамбу и т. д. – вплоть до контрабаса и Quint Posaune (басового тромбона)».

Телеман вернулся в Магдебург, но его мать по-прежнему твёрдо стояла на своём, не разрешая сыну стать музыкантом. Она велела ему выбрать университет и изучать право. Воли матери двадцатилетний молодой человек ослушаться не смел и в 1703 году приехал учиться в Лейпцигский университет. Но вновь какая-то высшая сила вмешалась в предписанный сценарий. В Лейпциге соседом Телемана, с которым он в целях экономии делил комнату, оказался студент меломан. Вся комната была заполнена различными музыкальными инструментами, сосед постоянно музицировал с друзьями и говорил о музыке. Телеман долго не выдавал себя. Но однажды показал товарищу свой псалом. Вскоре он был исполнен в церкви св. Фомы, нашей знаменитой Томаскирхе. Молодой обер-бургомистр Франц Конрад Романус был восхищён этой музыкой, одарил молодого человека и поручил ему раз в две недели сочинять пьесу для церкви. Уже не сомневаясь в том, что это перст судьбы, и он должен заниматься музыкой, Телеман написал матери. Матушка смирилась и скрепя сердце дала своё благословение на нелёгкий, не особо почётный и маловыгодный в те времена путь музыканта. Забросив юриспруденцию, Телеман стал сочинять музыку не только для церкви, но и для молодой Лейпцигской оперы, открытой в 1693 году. Сам он и дирижировал спектаклями, и даже выступал на сцене с исполнением теноровых партий. На него уже стали смотреть как на возможного наследника лейпцигского кантора Кунау, здоровье которого внушало опасения. Чтобы Телеман был в состоянии готовности занять это почётное место, его определили органистом и кантором капеллы в «Новую церковь» (Matthaikirche), расположенную неподалёку от церкви св. Фомы, указав, что в случае необходимости, он может выполнять обязанности кантора в Томаскирхе. Хотя Кунау видел в молодом новичке выскочку и своего конкурента, Телеман смог многому у него научиться. Телеман основал в Лейпциге Collegium Musikum, собрав музыкантов для репетиций и светских концертов. Позже в этом оркестре играли сыновья и ученики И.С. Баха, а сам Бах руководил им с 1729 года.

Жажда новых открытий и дальнейшего совершенствования заставила Телемана в конце 1704 г. покинуть Лейпциг. Ему довелось поступить на службу сначала при дворе графа в Зорау (ныне польский город Зары), затем получить должность концертмейстера и капельмейстера при дворе герцога Саксен-Эйзенахского (1707-1712), потом перебраться во Франкфурт-на-Майне в качестве кантора и музыкального директора (1712-1721). При этом он сохранил прекрасные отношения со всеми своими работодателями. Он не порвал с ними, а умудрился, находясь уже в другом месте, получать «зарплату», имея должность заочного капельмейстера, став „Kapellmeister von Haus aus“. Он регулярно поставлял им свои сочинения.

Когда Телеман служил при эйзенахском дворе, он установил дружеские отношения с музыкальным семейством Бахов. Иоганн Себастьян находился в это время неподалёку, был капельмейстером в Веймаре. Телеман стал крёстным отцом его второго сына Карла Филиппа Эммануила Баха. Крестник унаследовал не только имя Филипп, но и должность кантора в Гамбурге, которую он занял вскоре после смерти Телемана.

Отношения Г. Ф. Телемана и И. С. Баха, двух крупнейших музыкантов своего времени, были взаимно уважительными, пути их не раз пересекались. Оба они участвовали в конкурсе на замещение освободившейся в 1722 году после смерти Кунау должности музыкального директора Лейпцига. Бах очень стремился перебраться из маленького Кётена в университетский Лейпциг, а Телеман преследовал коммерческие цели. Зная, что лейпцигские купцы просто мечтают его снова заполучить, он продемонстрировал это Гамбургу, где уже обосновался годом ранее. Всё в Гамбурге Телемана устраивало, за исключением положенного за труды вознаграждения. С помощью трюка с участием в конкурсе он добился повышения оклада в полтора раза! А место в Лейпциге занял Бах!

В 1727 году И. С. Бах по приглашению Телемана посетил Гамбург и выступил с органным концертом. В своём музыкальном журнале „Der getreue Music-Meister“ («Исправный музыкант») Телеман опубликовал несколько сочинений Баха. Обладавший несомненным литературным талантом Телеман написал стихи на смерть И. С. Баха:

Усопший Бах! С тобой не многий мог сравниться:

Эти строки показывают, что Телеман прекрасно понимал значение музыки Баха и прочил ей признание учеников и далёких потомков. Он отметил и «наследственный талант» своего крестника Карла Филиппа Эммануила Баха, служившего тогда при прусском дворе.

Если сравнивать материальное положение Баха, карман которого постоянно оказывался пуст, и оборотистого Телемана, получавшего солидный доход, сравнимый с доходом бургомистра, от всех своих должностей, от платных концертов, билеты на которые он нередко продавал сам, и от издания нот и музыкального журнала (он отстаивал свои авторские права!), – то не приходится сомневаться, что Телеман умел заставить богатых горожан раскошелиться и ценить труд музыканта. И всё же, Телеман едва не стал банкротом!

Ему не повезло в любви! После того как его первая горячо любимая жена умерла, он женился на страшной мотовке, с жутким характером, которая к тому же наставила ему рога. Она умудрилась проиграть и промотать колоссальную сумму, примерно четыре годовых оклада мужа. Жители Гамбурга тайно от композитора собрали большую сумму, которая позволила ему избежать долговой ямы. Как же был он счастлив, когда в 1736 году смог развестись с женой и отправить её назад во Франкфурт! Но при нём остались шестеро детей, рождённые в этом браке.

От всех невзгод композитор не впал в уныние. У него было потрясающее природное чувство юмора, что нашло отражение в его творчестве. Не только серьёзные церковные кантаты были им написаны, но, к примеру, шуточная кантата «Траурная музыка в память канарейки, скончавшейся в нынешнем году, к величайшему прискорбию ее владельца». ** Тексты к своим сочинениям Телеман часто писал сам. Мог и над собой посмеяться в кантате «Школьный учитель» (Der Schulmeister), или в опере «Терпеливый Сократ» (Der geduldige Sokrates), где отобразил злоключения своей второй, неудачной, женитьбы. ***

И ещё Телеман был весёлым и светлым человеком. Как написал о нём Р. Роллан: «Этот достойный любви человек в дни своей старости разделял свое сердце между двумя страстями: к музыке и к цветам». * Создавая свою музыку, композитор думал и о тех, кто её будет слушать, и о тех, кому её придётся исполнять. И сегодня можно получить удовольствие от его „Tafelmusik“ (застольной музыки), призванной услаждать слух во время долгих трапез. Для любителей домашнего музицирования он создал множество песен и камерных произведений. Он умел, по его выражению, «быть полезным многим», писать музыку в «лёгкой, певучей манере, которая начинающему даёт возможность совершенствоваться, а виртуозу – показать себя». Вот почему так много его сочинений в программах музыкальных школ. Его песенные мелодии «держатся середины», и не вынуждают певца «влезать на забор» или «гудеть трубой».

Уже прочно обосновавшись в Гамбурге, композитор получал всё новые предложения. Но перемен уже не хотел. В 1729 году он учтиво отказал России, куда был приглашён для учреждения и руководства немецкой капеллой при императорском дворе. Позже в России оказался его внук Георг Михаэль Телеман, который многие годы был музыкальным директором и кантором Домского собора в Риге.

Возможно, нет в музыке Телемана «баховских» глубин, «широты дыхания», но принадлежность к одной эпохе и одной культурной традиции определила общие стилевые особенности, которые ввели в заблуждение некоторых солидных учёных, включивших в полное собрание сочинений Баха кантаты, написанные Телеманом.

Сегодня музыка Георга Филиппа Телемана вновь звучит в церквях и концертных залах, наполняя слушателей той радостью, что испытывал сам композитор при её создании. Композитор занял своё достойное место на музыкальном Олимпе. Его имя носит Магдебурская консерватория. Раз в два года в Магдебурге проходит Телемановский музыкальный фестиваль и конкурс. В этом году Magdeburger прошли с 10 по 19 марта, в фестивале принял участие Томанерхор из Лейпцига.

Автор: Елена Беленинова
moct.eu

Примечания:
Мы планируем однодневную поездку на родину Телемана в Магдебург. Расположенная на Эльбе столица Саксонии – Анхальт имеет тысячелетнюю историю, здесь находится первый готический собор Германии и авангардная постройка австрийского архитектора Хундертвассера – жилой комплекс «Зелёная цитадель».