Фото: Shelagh Murphy / Pexels
В фойе Академии художеств на Паризер-Платц посетителей выставки «Out of the Box»(«Вне рамок») встречает внушительный шар из ярко-красных инструментальных чемоданов. Каждый чемодан подписан словами вроде «Выведи лампочку из патрона», «Рукопись «Сбой искусства»» или «ГДР» – необычная, почти игровая система организации, которую художник и бывший президент Берлинской академии художеств Клаус Штек создал для своих документов. В чемоданах хранятся пробные отпечатки печатных работ, юридические бумаги, письма, заметки, фотографии и материалы политических акций.
Инсталляция «Система Штек» на входе показывает, как возникают архивы и произведения искусства: это трудоемкая, часто Сизифова работа, которая одновременно становится источником новых обсуждений и художественных экспериментов.
Помимо материалов Штека, на выставке представлены рукопись романа Гюнтера Грасса «Жестяной барабан», оригинальные реквизиты, сценарии его экранизации и фотографии со съемочной площадки, предоставленные архивами актеров Давида Беннента, Марио Адорфа и Катарина Тальбах.
Выставка демонстрирует лишь небольшую часть огромного архива: из 1,4 миллиона объектов и 1400 индивидуальных архивов выбрали 75 самых значимых экспонатов. Она рассказывает о том, как создаются и сохраняются произведения искусства, о пути их попадания в архив и о историях, которые за этим стоят.
Сама Академия художеств ведет свою историю с 1696 года и в разное время принимала в свои ряды таких выдающихся деятелей, как Карл Фридрих Шинкель, Феликс Мендельсон-Бартольди, Генрих Цилле и Макс Либерман, а позднее – Хейнер Мюллер, Анна Зегерс, Криста Вольф и Кете Кольвиц. Сегодня в академии 419 членов, чьи архивы попадают в собрание тремя способами: через прямое обращение к выдающимся художникам, через посредников или через добровольную передачу.
Директор архива Вернер Хегевальдт отмечает, что передача материалов в архив часто болезненна для авторов — это расставание с личными вещами. В то же время архив защищает их работы, предотвращая попадание в чужие руки. Так, Академия хранит архивы венгерских писателей Петера Эстерхази и Имре Кертеса, включая Нобелевскую премию последнего.
Исторический пример — Хелене Вейгель, супруга драматурга Бертольта Брехта, которая после его смерти собрала литературное наследие мужа и создала архив.
Архивы становятся пространством защиты, памяти и хранения информации.
В архив поступает лишь часть материалов, оставленных различными деятелями искусства. Хегевальдт подчеркивает «отбор по принципу исключительности»: только те материалы, которые способствуют изучению творчества, принимаются в архив, иначе он был бы перегружен. Сегодня архив охватывает шесть филиалов, а также художественную коллекцию, библиотеку, два музея и медиаархив. Более 80 сотрудников заботятся о коллекции, которая ежегодно увеличивается на 400–500 метров. Ничто из архива впоследствии не исключается — всё сохраняется навсегда.
Систематическая работа началась с архива Генриха Манна, созданного в 1950 году в Восточном Берлине. Ранее главным было хранение самих произведений. Сегодня Академия документирует не только искусство, но и историю его создания, восстанавливает репутацию преследуемых художников и освещает пробелы в истории искусства. Выставка предоставляет пространство забытым женщинам в профессии искусства, таким как архитектор Марлен Моешке-Пельциг, писательница Вики Баум и оператор Гизела Тухтенхаген. Исторически важным событием стало принятие в 1784 году пастельной художницы Жанетты Норен в академию — это был один из первых шагов против многовековой маргинализации женщин в искусстве..
На финале выставки в январе «Out of the Box» свои «ящики» откроют буквально: внутри будут предметы из перформанса Кристины Кубиш «Балет» (1979/2016) — например, костюмы и сценические реквизиты. Её «Грязная электроника» оживёт в вальсе, создавая уникальное звуковое и визуальное действие. После этого на выставке останутся только каталог и архив, которые доступны всем, кто хочет изучать, удивляться и вдохновляться порядком и хаосом искусства.