Фото © Давид Фёдоров / Berliner Telegraph
С момента своего основания в 1876 году Байройтский музыкальный фестиваль является символом музыкального совершенства, художественного видения с легкой примесью великосветского скандал.
Вряд ли какое-либо другое мероприятие сочетает музыкальный гений с интригами, политическими дебатами и драматическими инцидентами так же искусно, как это ежегодный слет Crème de la Crème на Зелёном холме.
И это связано не только с роскошными музыкальными постановками, но и с событиями, происходящими за кулисами фестиваля за кулисами.Байройтский фестиваль был основан не кем иным, как самим великим Рихардом Вагнером — великим культурным гением Германии и одним из величайших композиторов в мировой истории музыки.
Вагнер искал место, где его оперы могли бы не только исполняться, но и прославляться. Байройт предложил идеальную сцену для его амбициозного проекта: специально для его произведений был построен фестивальный театр, революционный по своей акустике и дизайну. В 1876 году здесь впервые было представлено «Кольцо Нибелунгов», и с тех пор любители музыки со всего мира совершают паломничество в этот город в Верхней Франконии, ставший своеобразной культурной и великосветской Меккой Баварии.
Фестиваль музыки Вагнера в баварском Байройте проходит — с некоторыми перерывами с 1876 года и постоянно с 1951 года — в специально построенном для этой цели при участии самого композитора театре — Фестивальном доме (Festspielhaus).
Внутренний интерьер театра Festspielhaus — от пола до потолка — практически полностью сделан из дерева. Это дерево резонирует во время исполнения, создавая уникальную акустику и особенную тембровую окраску музыки. Впечатление такое, как будто находишься в центре оркестра или между певцами на сцене.
Однако с самого начала Байройт был не «место силы» для любителей оперы, но и центром разногласий. Сложные отношения самого Вагнера с властями, его склонность постоянно влезать в долги, а также его политические взгляды и последующее присвоение фестиваля национал-социалистами продолжают вызывать споры и по сей день. Тот факт, что семья Вагнеров на протяжении нескольких поколений управляла фестивалем как личным наследием, также не раз становился причиной споров.
В последнее время скандалы плавно сменяют друг друга. Так, в 2014 году постановка «Тангейзера» вызвала непредвиденный драматизм: во время премьеры в зале из-за непредвиденной технической неисправности раздался внезапный громкий треск: на сцене затрещало дерево, а занавес резко опустился. Зрителям, среди которых были высокопоставленные политики и знаменитости, пришлось сделать вынужденный перерыв.
В 2022 году ситуация стала еще более противоречивой, когда из либретто «Лоэнгрина» было решено убрать слово «фюрер». Директор фестиваля Катарина Вагнер настояла на том, чтобы герцог Брабантский был объявлен «защитником», а не «фюрером» — из уважения к истории Германии. Звездный дирижер Кристиан Тилеманн отнесся к этому критически и опасался, что подобные изменения могут открыть путь к произвольным вмешательствам в классические оперы. Мнения фельетонистов в германских СМИ тогда разделились: одни сочли это необходимымом шаг к примирению с прошлым, другие — чрезмерной чувствительность и избыточной толерантностью.
Династия Вагнеров традиционно обеспечивает фестивалю драматизм и нужное количество публикаций в разделах слухов и светской хроники, поэтому вопрос о том, кто будет руководить фестивалем, всегда остается в центре дискуссий. После ухода Вольфганга Вагнера с поста директора его дочь Катарина Вагнер заняла этот пост, хотя и не без сопротивления.
То и дело раздаются голоса, ставящие под сомнение систему фамилии Вагнер и призывающие к модернизации. Стиль Катарины Вагнер — прогрессивный на грани полярности, делает ее противоречивой фигурой в оперном бизнесе.
Но, несмотря на все эти скандалы, не стоит забывать, что Байройт по-прежнему является светским событием. Каждый год красная дорожка на открытии становится местом встречи политической, культурной и деловой элиты.
Ангела Меркель, признанная любительница Вагнера, была постоянным гостем на протяжении многих лет. Нынешний канцлер Фридрих Мерц также всегда был в числе больших любителей фестиваля.
Звезды мира классической музыки также являются постоянными гостями на сцене. Пласидо Доминго переквалифицировался из певца в дирижера, а Кристиан Тилеманн уже стал ключевой фигурой на байройтской сцене. Международные звезды вагнеровский постановок, такие как Вальтрауд Майер и Клаус Флориан Фогт, который регулярно выступает в партиях Лоэнгрина, Парсифаля и Зигфрида с момента своего дебюта в 2007 году, запомнились здесь впечатляющими выступлениями.
Великие деятели культуры, такие как режиссер Вернер Херцог и скандальный художник Кристоф Шлингензиф, также неразрывно связаны с Зеленым холмом своими постановками. Несмотря на весь драматизм, именно присутствие таких маститых имен делает фестиваль поистине уникальным уникальным событием.
Так почему же тысячи людей из года в год приезжают в маленький франконский городок, хотя скандалы стали почти такими же легендарными, как и спектакли? Ответ очевиден: Байройт — это больше, чем просто оперное событие. Это институт, миф, микрокосм искусства, власти и тщеславия. Постановки часто вызывают споры, дебаты горячи, технологии не всегда надежны, но именно это делает их такими привлекательными.
В конце концов, чем был бы Байройт без скандалов? Возможно, просто еще один оперный сериал. Но Вагнеровский фестиваль остается тем, чем он был всегда: сценой для великих драм — как на сцене, так и за кулисами.
Байройтский музыкальный фестиваль — главное культурное и светское событие июля в Германии
Красная ковровая дорожка фестиваля заботливо расстелена в ожидании звезд и VIP мира искусства, бизнеса и политики.
Премьер-министр Маркус Зёдер с супругой Карин и председатель земельного парламента Ильзе Айгнер одними из первых вышли на красную дорожку на Зеленом холме.
В то время как его предшественник Олаф Шольц не появился на красной дорожке в Байройте, Фридрих Мерц с удовольствием принял приглашение и приехал в Баварию вместе со своей женой Шарлоттой.
Мерц, разумеется, не мог не встретиться со своим товарищем по партии ХДС и бывшим канцлером Ангелой Меркель, которая является большой поклонницей творчества Вагнера. Она традиционно приезжает в Байройт со своим мужем Йоахимом Зауэром. В этом году Меркель выбрала свой любимый классический вариант для появления на публике — черные брюки/светлый пиджак.
Председатель Бундестага Юлия Клёкнер, напротив, пришла на Зеленый холм в длинном зеленом платье.
Государственный министр культуры Вольфрам Ваймер и его жена Кристиана Гетц-Ваймер также решили блеснуть своими нарядами и предстали перед фотографами у Фестшпильхауса.
Министр внутренних дел Баварии Йоахим Херрманн позировал в обрамлении двух дам в длинных одеяниях: его жены Герсвид и Йоханны Микль-Лайтнер, губернатора Нижней Австрии.
В Байройте также редко можно увидеть Гюнтера Бекштайна, бывшего министра-президента Баварии, и его жену Маргу, которая в день открытия также предпочла зеленый цвет.
«Мейстерзингеры» — беспроигрышное начало фестиваля
Новая байройтская постановка «Мейстерзингеров» Рихарда Вагнера, открывшая фестиваль в этом году, виртуозно сделана, довольно бессодержательна и вполне мила. В ней есть легкая банальность, которая не мешает потратить на нее один вечер и прекрасно провести время.
Действие оперы «Мейстерзингеры из Нюрнберга» происходит в ренессансном Нюрнберге и рассказывает о том, как пишется песня. На самом деле происходит на сцене и в сюжете не так уж много. Двое мужчин участвуют в конкурсе певцов ради женщины — это история о принадлежности и чужеродности, а также рассказ о патриархальном обществе старой Германии.
В пьесе появляются следующие мужчины: сапожник Ганс Сакс, рыцарь Вальтер фон Штольцинг, подмастерье Давид, городской клерк Сикстус Бекмессер, остальных мужчин трудно отличить друг от друга. Юмор в пьесе довольно злобный и жестокий и, по сути, состоит из злорадства. Если вы хотите представить «Мейстерзингеров» как оперу, исполненную фарса, то это как раз оно.
Вскоре появляются четыре музыканта — две скрипки, кларнет и контрабас, которые «играют» камерные интерлюдии во вступительном хоре. Также слышны виолончель и гобой, а вот контрабаса не слышно совсем, однако режиссерского замысла это не умаляет. Так продолжается все время: одна безумная идея следует за другой.
Режиссер Маттиас Давидс обычно ставит мюзиклы в театре Landestheater Linz. «Мейстерзингеры», который накануне кто-то в шутку назвал «мюзиклом Вагнера», на этот раз больше похож на оперетту — фейерверк, который взрывается в течение пяти часов.
Крики «браво», аплодисменты, восторженный топот: новые «Мейстерзингеры из Нюрнберга» привели байройтскую публику в редкостно единодушное неистовство. Новая постановка режиссера Маттиаса Давидса была отмечена на премьере. Не было почти ни одного освистывания — редкое явление на Байройтском фестивале.
Давидс заведует музыкальным отделом театра «Ландест» в Линце и является признанным экспертом в жанре музыкального театра, который обычно считается более легким для восприятия. В его «Мейстерзингерах» также много музыкальных элементов: прежде всего, хореографические массовые сцены, которые также требуют многого от нового байройтского хора в плане исполнения.
В отличие от Барри Коски, который в прошлой постановке «Мейстерзингеров» в Байройте трогательно и очень политично проработал вагнеровский антисемитизм, особенно ярко проявившийся в образе Бекмессера в опере, Давидс не делает такой попытки. Он намеренно воздерживается от более глубокой или даже политической интерпретации истории.
«Сейчас я думаю, что пришло время вернуться к комедийному содержанию пьесы», — сказал он в интервью перед премьерой. «Всегда возникает вопрос: сколько концепции можно наложить на произведение и не испортит ли это сюжет? История и так достаточно сложна».
Поэтому постановка Давидса делает ставку на визуальные эффекты с впечатляющими декорациями, а в остальном — на фарс, который неизменно вызывает смех и развлекает публику. Когда в конце второго акта в знаменитой хаотичной сцене драки в кордебалета появляется боксерский ринг, хохот раздается в старинном «Фестшпильхаусе».
Фестивальный луг в конце спектакля мог бы стать декорацией для вечеринки в стиле 90-х. Пронзительная, красочная, веселая, со специально наряженными группами зрителей — садовыми гномами, картофельной королевой и двумя двойниками бывшего канцлера и завсегдатая фестиваля Ангелы Меркель (ХДС) — сцена напоминает конкурс песни «Евровидение» (ESC). И надо всем этим словно в насмешку над смокингами и веерными платьями в пол присутствующих знаменитостей парит гигантская разноцветная пластиковая корова.
Рецепт постановки чрезвычайно прост: немного ностальгии в сочетании с большим количеством эскапизма. Просто не смотреть на безумие мира, опасности для демократии, растущий антисемитизм и расизм. Просто предаваться безудержному веселью. Именно с таким посланием в 2025 году открывается самый знаменитый оперный фестиваль Германии, несмотря на слегка мрачноватую историю.
Зрителей Байройта такой крайне поверхностный подход не беспокоит, скорее наоборот. Они в большинстве своем единодушно благодарили Давидса за его решение. Удостоился своей доли оваций и любимец публики Георг Зеппенфельд в роли Ганса Сакса, который исполнил солидную партию, хотя, признаться, на байройтской сцене у него бывали и более удачные дни. Такие же аплодисменты достались Михаэлю Шпайресу за его выдающееся исполнение роли Вальтера фон Штольцинга, Кристине Нильссон за ее столь же выдающуюся Еву и дирижеру Даниэлу Гатти, который по возвращении в Байройт полностью контролировал специальную оркестровую яму. Аплодисменты заслужил и новый хормейстер Томас Эйтлер-де Линт.
Одним словом, Байройтский музыкальный фестиваль 2025 начался с позитива. Великолепное действо великого композитора в авангардных декорациях. Неувядающая классика в современном прочтении несомненно нашла свою аудиторию.