Фото © Cannes Film Festival 2025 / Александр Бойко / Berliner Telegraph / HerveFABRE Photographies / Mike Marsland/ WireImage
На самом деле существует как минимум четыре Каннских кинофестиваля. Первый из них проходит под щелканье фотовспышек на красной ковровой дорожке к парадному входу Дворца кинофестивалей и конгрессов. Здесь собираются журналисты и знаменитости, сюда покупают билеты за безумные деньги те, кто стремится приобщиться к благости любимых кинокумиров. Собственно, для простого обывателя, который лишь «кое-что слышал» о Каннах, не являясь ни завзятым кинолюбом, ни маститым кинокритиком, знаменитый фестиваль здесь начинается и здесь же заканчивается.
Второй фестиваль проходит в священных залах Храма Кино — то есть Дворца кинофестивалей и конгрессов, где авторы артхауса осыпаются восторженными овациями критиков. Здесь собирается индустриальная кинотусовка и те, кто в скором времени желает стать ее полноправной частью.
Третьи «Канны» проводятся в «бункере» — подвальных кинозалах вдалеке от основной сцены. Здесь полные надежды новички презентуют свои скромные постановки всем, кто готов их смотреть и слушать. Хотя общий уровень представленных здесь работ в целом невысок, среди тонны породы порой попадаются настоящие самородки, вышедшие из-под камеры режиссеров-вундеркиндов.
Наконец четвертые «Канны» проходят на набережной Круазетт: здесь кинофестиваль отмечают «дикие» туристы, толпом съезжающиеся на главную европейскую кинотусовку со всего мира: поскольку все места в отелях и апартаменты в городе на две недели кинофестивался уже забронированы или продаются по астрономическим ценам, рядовые любители кино с комфортом располагают свои палатки на пляже. Отличная майская погода на Лазурном берегу позволяет не только любить кино, но и наслаждаться бюджетным отдыхом на Юге Франции.
Бульвар Круазетт — это неотъемлемая часть облика Канн – шикарный трехкилометровый променад вдоль берега Средиземного моря, одной стороной выходящий к Каннскому заливу, а другой — к роскошным зданиям, элитным бутикам и великолепным «дворцам» французских нуворишей с редкими вкраплениями особняков старой аристократии. Попадая сюда впервые, человек впечатлительный может ненароком вообще забыть про кино: приезжать в Канны и сидеть в кинозале вместо того, чтобы наслаждаться вот этой красотой? Бр-р-р!!! Благодарю покорно!
Впрочем, одной лишь набережной красоты Канн вовсе не ограничиваются. В бирюзовых водах залива располагаются великолепные острова Лерин, Сен-Онора и Сен-Маржери — природные заповедники с первозданной природной красотой. Если вы приезжаете в Канны на две недели кинофестиваля — сбегать время от времени на один из окрестных островов категорически необходимо для физического отдыха и сохранения психологического рассудка. Рецензии на кинофильмы, отсмотренные во Дворце кинофестивалей, тоже лучше всего пишутся именно здесь.
Чем удивили дебютанты и мэтры Канн-2025
«История звука». В этом тонком и трогательном фильме снимаются сразу две восходящие звезды современного кино — Пол Мескал и Джош О’Коннор. Фильм рассказывает о двух этномузыковедах, собирающих народные песни в стиле Алана Ломакса в Новой Англии 1910-х годов. Игра актеров прекрасно гармонирует, а режиссура Оливера Хермануса («Живая») имеет те же достоинства, что и музыка, которую восхваляет история: никаких уловок, ненужных украшений и фальшивых нот.
«Альфа» Жюли Дюкурно довольно экстравагантна. Прыгающая во времени история об эпидемии, похожей на СПИД, постепенно превращающей зараженных в мраморные статуи, сразу же вызвала противоречивые отзывы. Сочетая в себе семейную драму, сексуальное пробуждение и наркоманскую драму, составляющие части фильма не совсем согласуются друг с другом, однако именно картина пожалуй стала одной из самых ярких премьер нынешнего года. Статус Дюкурно как первой леди французского боди-хоррора на данный момент кажется непререкаемым, хотя Корали Фарже (The Substance) несомненно также есть что поведать на эту скользкую тему.
Еще два фильма, снятые женщинами, пришли из Франции: сдержанная, но хорошо сыгранная драма о взрослении лесбиянок «Маленькая сестра» Хафсии Херци и полицейский триллер Доминики Молла «Досье 137», в котором парижский полицейский ведет внутреннее расследование по делу об избиении протестующего из движения «желтых жилетов» отрядом спецназа.
Италия представила фильм Марио Мартоне «Fuori», посвященный писательнице-феминистке Голиарде Сапиенце, который, однако, практически ничего не рассказал нам о ее творчестве и политических взглядах.
Первые 100 минут фильма Оливера Лакса «Sirāt» были одними из лучших на фестивале: великолепный Сержи Лопес в компании своего сына-школьника разыскивает пропавшую дочь на уличных рейвах в Марокко и присоединяется к группе панкующих хипстеров. Однако после неожиданного сюжетного поворота во втором акте этот динамичный испанский фильм внезапно спотыкается и приходит к драматическому, но чрезвычайно неубедительному финалу.
Подобные поверхностные послания (или их отсутствие) можно найти и в вестерне Ари Астера «Эддингтон», снятом в эпоху Covid, где консервативный шериф из Нью-Мексико в исполнении Хоакина Феникса противостоит прогрессивному мэру (Педро Паскаль). Астер создает сатирический образ американского раскола и паранойи эпохи Трампа, но затем практически не развивает эту тему до финальной перестрелки, которая бессмысленно превращает кровавую историю в аллегорию. Фильм также подчеркнул одну из основных тем этого года: кризис маскулинности. Еще больше, чем идеологические различия, шериф Феникса подталкивает к мести безсексуальный брак с женой Луизой (Эмма Стоун), безумные воспоминания о ее прошлом романе с мэром Паскалем и ухаживания лидера культа конспирологов (Остин Батлер).
Драма о послеродовом кризисе Линн Рэмси «Умри, моя любовь», где Роберт Паттинсон играет беспомощного мужа, наблюдающего, как его пренебрегаемая им жена (Дженнифер Лоуренс) все глубже погружается в пучины депрессии, может отпугнуть некоторых мужчин от намерения не только завести детей, но и вообще жениться. История супругов, переехавших в отдаленную сельскую местность Монтаны, чтобы родить первого ребенка, словно катится по наклонной: в то время как муж становится все более бессильным во всех смыслах, жена занимается самолечением, пьет пиво, мастурбирует и теряет рассудок, погружаясь в подростковые грезы. Фильма запоминается по-настоящему взрывной игрой Лоуренс, совмещающей безэмоциональный фатализм, чувственность и мрачный юмор, что превращает фильм в нечто на рубеже жанров психологического триллера, черной комедии и готической сказки.
Фарес Фарес в фильме «Орлы Республики» предстает в роли египетского сердцееда («Фараон экрана»), имеющего все, что можно пожелать. Однако в попытке «пробить потолок» и придать карьере новый импульс, он заключает фаустовский договор с властями, согласившись сыграть президента страны Абдель Фаттаха аль-Сиси. Сначала зритель может подумать, что перед ним политическая комедия, однако действие на экране быстро сменяет комические сцены ударами «по Фаберже», когда шведский режиссер Тарик Салех резко меняет направление на политический триллер и приводит нас к отрезвляющему осознанию того, что интриганы-политики иногда бывают лучшими актерами, чем сами актеры.
Бразильский актер Вагнер Моура дает новое определение понятию «мужества» в фильме «Секретный агент», действие которого происходит в 1970-х годах. Действие фильма режиссера Клебера Мендонса Филью происходит в Ресифи и рассказывает об ученом, бегущем от мстительного правого промышленника, находящегося в подчинении у военной хунты страны. Более извилистый и менее резкий, чем недавний хит Уолтера Саллеса «Я все еще здесь», фильм включает в себя элементы фильмов категории B, такие как отрезанная волосатая нога, терроризирующая местное население, и замечательная роль Тани Марии в роли добродушной старушки, которая является чем-то гораздо большим, чем кажется на первый взгляд.
Мендонса также был одним из 380 подписантов письма, осуждающего «геноцид в Газе» и убийство в прошлом месяце в результате израильского авиаудара палестинской фотожурналистки Фатимы Хассуны, одной из главных героинь документального фильма «Put Your Soul on Your Hand and Walk», показанного в одной из небольших секций фестиваля. Ни один фильм из Палестины или Израиля не попал в основной конкурс. Может быть, оно и к лучшему.
Помимо борьбы за желанную «Золотую пальмовую ветвь», еще одной особенностью этого Каннского фестиваля стало появление актеров в роли режиссеров. Три звезды первой величины дебютировали в режиссуре в секции «Особый взгляд». Скарлетт Йоханссон представила фильм «Элеонора Великая» — трагикомедию о переосмыслении сохранения памяти о Холокосте. Фильм Кристен Стюарт «Хронология воды» представил эмоциональную экранизацию мемуаров Лидии Юкнавич о насилии над детьми, сексуальном отвержении и творческом самопоиске.
Немецкая картина «Звук падения» Маши Шилински — представляет собой калейдоскоп фрагментов воспоминаний, охватывающий три разных периода времени на одной ферме и рассказывающий о травмах поколений.
В сухом остатке — нынешний репертуар Каннского кинофестиваля оказался на уровне добротного середняка: пусть откровенных самородков, способных навсегда войти в историю мирового кинематографа в 2025-м году выявлено не было, однако время, выделенное на отсмотр конкурсных работ вместо прогулок на набережной Круазетт или посиделок на берегу с бокалом шампанского, точно не было потрачено зря.